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农村俱乐部《王二姐思夫》《十美图放风筝》闫淑平 佟长江

2015-10-09发布
农村俱乐部《王二姐思夫》《十美图放风筝》闫淑平 佟长江
97转迷(www.97zm.com)简介:王二姐思夫不仅格调高雅,而且词句文气,个人认为这日子口唱这段不老合适的,应该唱个《探病》这样的悲点的段子,当然这个也不能说是喜剧了,反正不老严肃的《十美图放风筝》表演者:闫淑平 佟长江

《王二姐思夫》又名《摔镜架》,是传统二人转经典剧目之一。以单出头形式表现剧情,是全本《回杯记》的组成部分,并独立而成剧目,在东北地区已经流传一二百年了,经过多少代民间艺人的精心打造,深入加工完善,成为一出雅戏,可谓深入人心,久演不衰。该剧小巧玲珑 ,雅致幽婉,颇富艺术感染力。下面我从个人视角阐发一下感想,以此就教于业内耆宿,并愿与二人转爱好者互搓,以求从中得到到良好的艺术享受。

该剧以闺怨为题材,人物单一,剧情单调,但表演起来并不单调,更不乏味,而是耐人寻味,舞台空间很大。闺思闺怨,是封建时期文学艺术创作的重要题材,各种戏曲、诗词、小说、评话、古词、民歌、小调等都有相似主题表现,可谓各领风骚,各有千秋。作为宦官之女的王府二小姐王兰英,许终身与书生张廷秀,丈夫进京科考,一去六年,其相思之苦溢于言表。

艺术的独到之处令人赞叹:单出头作为二人转三种子集形式的一种,不可能表现较为复杂的剧情冲突,也不能表演时间太长。剧情选择变现形式,表现形式为表现剧情服务,这是艺术的的表现要求,也是审美要求。该戏正是契合了这样的要求,使之达到了完美的艺术表现效果。全剧只有一个人王二姐,自始至终一个人在台上表演,以说、唱、坐、舞来塑造人物,一人多角色 ,既有二人转载歌载舞的场面,又有拉场戏进进出出的人物展现。一段小戏展现十三个场景,再现的生活场景从具体到抽象画面是很丰富的,有白天的,夜晚的,花园的,绣楼的,眼见的,手拿的,心想的,猫啊狗啊鸡呀等等。从人物出场,到走圆场、落座、念上场诗,然后自报家门,有哭有笑,有苦有乐,又疯又傻,有问有答,有情有景,似乎与戏曲并无二致,但所表现的时空维度却不狭隘,把时空的转换化作虚拟的意境,一个小小舞台,一个人台上的表演,真是出神入化呀。从苏州到南京,把六年的漫长痛苦思念变现得淋漓尽致,入情入骨,感染着是台下的观众,调控着观众的心理,使之看之入神,听之入耳,情动于衷。这时的台下,一定是静静的,凝神的。常言说:演戏的是疯子,看戏都是傻子。这出小戏即能达到这样的演出效果,小戏唱出了精魂,寓教于乐,寓教于化,寓乐于情境之中。

有没得唱腔深沉蕴藉,曲牌优雅:该戏唱腔节奏舒缓,行云流水,使用的曲牌是“红柳子”“莲花落”、“什不闲”。常有其余韵悠长的甩腔,再假优美的多次转身展现,给观众留下的美感,足堪回味。我小时候曾看过郭玉琴唱《王二姐思夫》留下的深刻印象就是她那深情的跺脚,这一跺精彩得很,我至今想象得出,真是声情并茂,感染力仿佛达到了极致。

唱词耐人寻味,情境组合别致:该戏以主人公的思绪为主线,似乎是从胡思乱想出发,但绝对顺理成章,生活中的情景跃然纸上,发散思维中不悖理性。尽管不同的艺人演唱时,词章不尽相同,但基本情节不变,主旨不变,咂摸起来颇有味道。例如:有的版本开头是这样的:“ 大明一统镇山河呀,南京城坐下了嘉靖皇爷呀,孔夫子留下了诗书经卷,男男女女都把那功名求啊,男求那功名欲望囍,我们小女子求的是天字出了个头儿,天字要是出头念夫字儿,夫唱妇随到白头啊...... ”。再有胡思乱想,颠三倒四的一段唱:“正月里吃樱桃长街去买,二月里过端阳人人开斋......十二月数三伏 把奴好晒,骂一声卖小扇的你咋还不来。从正月到腊月全都颠倒胡说,正话反说,即能增强戏曲的趣味性,又能表现主人闺思闺怨日思夜想的意识错乱。

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